一位作家非常精辟的话： “如果你想女人，就去找一个丑女人，如果丑女人都不搭理你，

一位作家非常精辟的话： “如果你想女人，就去找一个丑女人，如果丑女人都不搭理你，那就砸钱找一个更丑的女人。总有一个人爱钱的，总有一个人会因为钱而迎合你的。找丑女人的逻辑就是，一个人的快感是有阈值的。如果你找到美女，你的快乐阈值就会很高，以后一般的女人根本就没有办法满足你的这个阈值。如果你去找丑女，那么你的快乐阈值就会很低，任何一个女人都可能会满足你的期待。” 老陈的吉他弦断第三根时，窗外正下着今年的第一场雪。 他放下琴，手指上被勒出的红印慢慢褪去。 四十岁这年，他忽然发现自己再弹不出二十岁时那种不管不顾的调子了。 不是技术问题，是心里那根弦，不知什么时候松了。 娟子就是这时出现的。 在朋友攒的饭局上，她坐在最不起眼的角落，穿米色高领毛衣，戴黑框眼镜。 老陈敬酒时注意到她的手，指节有些粗，指甲剪得很短，像经常做家务的手。 她安静地听每个人高谈阔论，只在适当的时候笑一下，嘴角弧度很小心。 朋友们起哄让老陈弹琴。他弹了首《恋曲1990》，弹到一半忘了词。 娟子轻轻接上了，声音不高，但每个字都准。 散场时雪大了，她撑开一把深蓝色的伞，伞骨有一根弯了。 后来他们常去一家小馆子吃饭。娟子点菜很实在，青菜豆腐，清蒸鱼，不要辣。 有次老陈点了水煮肉片，红油浮了厚厚一层。 她没说什么，只是多吃了半碗米饭。结账时她说：“下次还是吃点清淡的吧，你胃不好。” 老陈的前妻不是这样的。她漂亮，会在他弹琴时跟着跳舞，头发甩起来像黑色的火焰。 他们吃最辣的火锅，喝最烈的酒，在深夜的街头大声唱歌。 后来她嫌生活太烫了，跟一个说要带她去冰岛看极光的人走了。老陈的吉他从此蒙了灰。 和娟子的第一次相处，看的是菜市场早市。 她教他挑冬瓜，要选表皮带白霜的，拍起来声音闷闷的才甜。 老陈看着她的侧脸，晨光里能看见细小的绒毛。 那一刻他忽然觉得，原来生活还有这样一种温度，不烫手，刚刚好焐热一颗冷了很久的心。 他决定与这个女人共度余生。 在家里，老陈熬了白粥，煎了荷包蛋，蛋黄微微流心。 没有戒指，他拿出母亲留下的玉坠：“这个不值钱，但戴了三代人。” 娟子接过去，手指摩挲着温润的玉石，眼睛慢慢红了。 婚礼很简单，就请了几桌亲戚。娟子穿了件藕粉色的旗袍，是她自己改的，腰身有点紧。 敬酒时她小声说：“吃太多了。”老陈看着她鼻尖细细的汗珠，忽然明白作家说的“阈值”是什么意思。 不是要把标准放低，是要重新发现另一种美好的刻度。 他忽然发现，娟子虽然很普通，但是越看越耐看。 他伸手握住她的手。那双手依然不漂亮，关节粗大，掌心有薄茧。 但很暖，暖得让这个冬夜不再漫长。 原来所谓阈值，从来不是高低的问题，是你能不能在一片雪花里，看见整个冬天的温柔。 老子：“知足不辱，知止不殆。” 人呀，总盯着最光鲜的，欲望的胃口越撑越大，最后什么都填不满。 找个实在的、能知冷知热的，把阈值降下来，不是将就，是清醒。 知道自己要的是热饭暖言的实际日子，不是挂在墙上欣赏的画。 孔子：“绘事后素。” 好画要画在素净的底子上。感情也是，那些最打动人心的温暖，往往发生在最平常的样貌、最朴实的相处里。 整天追逐浓墨重彩的“美女”，反而容易错过生活本真的底色与纹理。 《金刚经》：“应无所住而生其心。” 心无所住，才能看见眼前人的好。 过日子，踏实温暖的热乎气，比所有浮华的想象都养人。 你觉得婚姻过日子该找什么样的女人呢？