卢浮宫抢劫案作案画面曝光：嫌犯从二楼翻窗闯入，现场切割展柜，7分钟抢走8件绝世珠

卢浮宫抢劫案作案画面曝光：嫌犯从二楼翻窗闯入，现场切割展柜，7分钟抢走8件绝世珠宝 当地时间19日上午，巴黎卢浮宫刚开馆不久，四名蒙面劫匪穿着施工人员的反光黄背心，借着塞纳河一侧的施工工地作掩护，操纵升降吊篮打碎二楼玻璃翻进博物馆，用角磨机切开高安全级别展柜，短短7分钟就抢走8件拿破仑时期的绝世珠宝，还用凶器威胁安保人员，最终骑摩托车扬长而去。 更具戏剧性的是，劫匪逃离时遗落了一顶欧仁妮王后的冠冕，而它在被盗珠宝中还只是“最微不足道”的一件。 这场闹剧不仅让法国文化界陷入震动，更让这个以艺术瑰宝和浪漫格调自居的国家，在全球面前丢尽了颜面。 说起来，卢浮宫遭遇盗窃早已不是新鲜事，只是这次的拙劣程度和尴尬处境尤为突出，回溯历史，1911年，一名意大利裱画工人趁着工作便利，将《蒙娜丽莎》从画框中取出夹在衣服里带离博物馆，当时警方乱抓一气，甚至拘留了毕加索等艺术家，最终过了三年才追回画作。 1998年，法国画家卡米耶・柯罗的一幅画作在白天被盗，至今仍杳无音信，而就在这次卢浮宫劫案发生前的两个月里，法国博物馆已经接连“失守”两次：9月17日，巴黎国家自然历史博物馆价值约70万美元的自然金块标本失窃；9月4日，西南部利摩日的一家博物馆丢失了三件中国瓷器。 短短六十天内三起失窃案，足以说明法国博物馆安保系统的漏洞早已不是偶然，而是积重难返的系统性问题。 作为全球最负盛名的博物馆之一，卢浮宫的安保配置本应是顶级水准，根据公开信息，卢浮宫共有约2000名工作人员，其中安保人员占比超过一半，按理说防护力量并不薄弱。 但实际情况却十分荒诞，这些安保人员每人要负责300到800平方米的区域，面对庞大的馆区和复杂的建筑结构，很容易出现监控盲区。 更关键的是，安保人员的应急能力严重不足，此次案发时，展厅及相邻区域有5名工作人员，他们在发现劫匪后仅能按程序联系警方并前往安全区域避险，面对劫匪的威胁毫无反击之力。 要知道，全球博物馆安保协会主席早有论断，安保人员是博物馆安全网中最灵活的环节，训练有素的安保能阻止多数盗窃案，可卢浮宫的安保人员显然没能扛起这份责任。 更让人啼笑皆非的是卢浮宫的报警系统，劫匪9点30分抵达作案地点，9点37分警报才被触发，而此时劫匪已经完成盗窃准备逃离，等警报传递到执勤房间，对方早已骑着摩托车消失在巴黎的街道上。 卢浮宫方面事后强调两座展柜的报警系统均已启动，但这迟来的警报除了记录案发时间，几乎没有任何实际作用。 要知道，阿波罗画廊作为展示法国王室珠宝的核心区域，2019年刚完成重新布展，新增了专用展柜，可这些看似先进的防护设施，在角磨机面前不堪一击，所谓的“高安全级别”更像是一种自我安慰的噱头。 更讽刺的是，卢浮宫早在案发前就要求巴黎警察局开展专项安保评估，相关报告已提交却未能阻止劫案发生，这种纸上谈兵的安保规划，无疑让法国人的颜面雪上加霜。 法国在艺术品安防领域的窘境，早已不是个例，统计数据显示，自1976年以来，法国在全球艺术品失窃国家中排名第三，仅次于英国和美国，更令人沮丧的是，在众多艺术品失窃案中，最终能破案并追回藏品的比例仅有5%。 2010年，法国巴黎现代艺术博物馆5幅总价值上亿欧元的世界级名画被盗，至今未能全数追回；2015年，枫丹白露博物馆中国馆15件展品被盗，其中包括来自圆明园的珐琅麒麟，这些文物大多流入黑市难觅踪迹。 对比其他国家的博物馆安防，法国的差距更为明显：日本的大型博物馆每个展厅都会配备至少一名接受过应急培训的工作人员，能及时应对盗窃等突发事件；德国的高价值博物馆会采用红外线、激光等高科技防盗装置，形成立体防护网。 而卢浮宫连施工区域与展厅的隔离都做不到，让劫匪轻易借施工设备完成入侵，这样的安保水平实在难以匹配其世界顶级博物馆的地位。 要知道，艺术品走私形成了严密的黑色产业链，被盗的珠宝一旦流入黑市，会被迅速拆解、转卖，1998年被盗的柯罗画作至今石沉大海，就是最好的证明。 这场7分钟的劫案，与其说是劫匪的作案手法高明，不如说是法国博物馆安保体系的全面失守，从施工区域的管理疏漏，到安保人员的应急乏力，再到报警系统的反应迟缓，每一个环节都充满了荒诞感。 法国向来以拥有丰富的文化遗产为荣，却在最基本的保护工作上频频掉链，近两个月三起博物馆失窃案，从自然金块到中国瓷器，再到王室珠宝，失窃物品的价值和等级不断升级，而法国方面始终未能拿出有效的整改措施。 马克龙承诺的“加强安保”究竟是权宜之计还是长久之策，目前尚难判断，但可以肯定的是，这次卢浮宫劫案留下的不仅是价值连城的珠宝损失，更是法国在全球文化保护领域难以抹去的颜面污点。 毕竟，当一个国家连自己最顶级博物馆里的国宝都守护不了时，再华丽的文化宣传都显得苍白无力。