为什么谍战剧都是以军统作为背景而不是中统呢？ 因为中统拍起来犯忌的地方比较多。如果避开这些禁忌，很容易拍成另一个牌子的军统。 军统的全称挂着“军事委员会”，这几个字就决定了他们的行事风格十分强硬。戴笠带出来的这帮人，干的是暗杀、爆破、策反军队、破坏交通线这种活儿。 这些内容画面感极强，主角在黑夜里潜入日军司令部，偷拍文件，然后在一连串爆炸声中飞车逃离，这种戏码观众看着多过瘾，荷尔蒙瞬间就上来了。 可中统呢？中统的前身和根基都在国民党中央组织部，也就是所谓的“党务”。这听起来就挺枯燥吧？实际上他们的工作更枯燥。 他们的特工很少像007那样满世界乱跑，更多时候是混在学校当助教，混在报社当编辑，或者在政府机关里当人事干部。 他们每天琢磨的不是怎么炸鬼子的军火库，而是盯着谁说了不该说的话，谁看了违禁的书，谁的思想有点“危险”。 如果真要还原中统特工的日常，那这部剧大概率是这样的：主角每天坐在办公室里翻看别人的信件，记录谁参加了读书会，然后写这种只有领导爱看的小报告。 到了高潮部分，可能就是开个会，决定把某个思想激进的大学生抓起来。 这种剧情别说让观众追三十集了，可能连第一集的广告时间都撑不过去。它太琐碎、太阴暗，缺乏那种生死时速的张力。 更致命的问题在于“枪口朝向”。这直接决定了主角能不能拥有哪怕一丝一毫的“正义性”。 虽然军统在历史上也没少干坏事，手上沾了不少自己人的血，但它有一个巨大的“护身符”，那就是抗日。1938年这两个机构正式分家后，军统承担了大量的对日情报工作。 他们在沦陷区刺杀汉奸，在战场上搜集日军动向，甚至和美国海军搞合作。 这就给编剧留出了巨大的创作空间：只要把镜头聚焦在军统抗日锄奸的那一面，主角哪怕是个杀手，也是个有民族大义的杀手。观众心理上能接受，审查红线也能避开。 反观中统，想给它找个“护身符”太难了。从成立那天起，中统的核心任务就是“安内”。说得直白点，它是蒋介石用来统一思想、铲除异己的工具。 在抗战那种民族存亡的关头，中统的大部分精力依然花在监控大后方上。他们防的不是日本兵，而是防着国内的进步力量。 最典型的例子就是1946年的闻一多和李公朴惨案。这两位民主人士在昆明被暗杀，背后就有特务系统的黑手。 这种把枪口对准手无寸铁的教授、学生和民主人士的机构，你怎么去挖掘它的英雄气概？根本挖不出来。 如果非要强行洗白，让一个中统特工显得深明大义，那就等于是在挑战观众的历史常识，更是在挑战历史定论。 这就让编剧们非常头疼，如果想写一个中统主角，为了让他看起来像个好人，就得让他去杀鬼子、去搞破坏。 可一旦你赋予了他这些技能和任务，你其实就已经是在写军统了，只不过是强行给他换了个中统的工作证而已。这种“挂羊头卖狗肉”的操作，既不尊重历史，也显得多此一举。 所以现在的谍战剧形成了一种默契的“分工”，凡是需要展现枪战、动作、英雄主义情怀的，统统把帽子扣在军统头上。凡是需要展现国民党内部腐败、内斗、阴暗算计的，就把锅甩给中统。 军统虽然也坏，但坏得有“大节”可抓，有惊险的故事可讲；中统则因为其职能的特殊性，注定只能活在历史的阴影里，没法走到聚光灯下当主角。 毕竟影视作品虽然是娱乐，但底层的逻辑还是要遵循大众的情感认知。 观众可以接受一个身处黑暗但心向光明的军统特工，但很难接受一个整天算计自己同胞的“党务调查员”成为屏幕上的英雄。 这就是为什么军统的戏演了一遍又一遍，而中统只能在角落里当背景板的根本原因。
