成毅希望能带来更多不一样的角色成毅对角色的塑造堪称剧抛式演技的典范，既能够精准把握角色内核，又能通过极致细节赋予角色鲜活生命力，实现从演角色到成为角色的蜕变，用细节构建真实感。《长安二十四计》中，他设计指尖摩挲袖扣暗藏算计，雪地跪灵戏30秒落下17滴泪，从隐忍哽咽到崩溃嘶吼的层次转换堪称微表情大全，《赴山海》的文人步态——脚跟不落地，重心前倾半步，随时能扑出去，与李莲花的沉肩缓行与李相夷的挺拔如松交相辉映。但不代表表情与肢体语言多就是绝对的，成毅会根据角色不同做相应的减法，如谢淮安看着韩子凌为他跑一百步的无声悲痛与为士向前的坚强，一滴泪砸在嘴角，没有哭腔嘶吼，却让观众“谢淮安没哭，我先哭崩了。”成毅塑造的多个角色能引发全年龄段共鸣的原因就在此，让角色成为观众情感的镜像，正如他所言：“先做人再演戏,其实和武侠里坚守本心是相通的。作为演员，只有自己先认同并践行这份担当与真诚，才能在角色里把这种精神自然的传递出去，这即是艺德，也是对武侠精神的另一种敬畏和传承。”“我们角色，再见”，都有更多更大的勇气。两京十五日跨年电影愿
