平田康之，这位日本演员定下了一条特别的接戏原则：只饰演侵华日军角色。当得知中国筹拍电影《731》时，他主动致信剧组，表示愿零片酬出演罪魁祸首石井四郎。 在演艺圈里，大多数艺人选角色都盯着流量和片酬，要么挑讨喜的正面形象积累口碑，要么选有话题度的角色博眼球，像平田康之这样给自己画死框框，只演侵华日军这种招人恨的角色的，确实少见。 这份看似“自讨苦吃”的接戏原则，绝非一时头脑发热的作秀，而是贯穿二十多年中国演艺生涯的坚定选择，背后藏着一个有良知者对历史最厚重的敬畏，也彰显着超越国界的正义担当。 从2001年第一次在中国影视剧中饰演侵华相关角色开始，到主动零片酬出演《731》中的石井四郎，平田康之用三十多部抗战题材作品，把自己活成了连接中日历史记忆的特殊纽带，哪怕要承受日本同胞“叛徒”的骂名，要面对无穷无尽的非议，始终腰杆笔直，这份坚守远比那些靠流量堆砌的热度更有分量。 平田康之的坚守，首先体现在对角色选择的极致执着上，这种执着不是一句空话，而是用二十多年的演艺经历和一部部扎实的作品堆出来的。1958年出生于日本东京的他，演艺生涯其实长达五十年，早年还为《银河英雄传说》《机动警察》等经典动画配过音，并非没有能力驾驭其他类型的角色，可自从2001年参演张黎导演的《走向共和》，在剧中饰演伊藤博文后，他就主动把角色范围锁定在了侵华日军相关的形象上。 这一选就是二十多年，期间他塑造了一连串让人印象深刻的日军角色，既有《伪装者》里阴鸷狡诈的藤田芳政，也有《彭德怀元帅》中双手沾满中国人民鲜血的冈村宁次，还有《小小飞虎队》里的福原、《孤军英雄》中的小林直孝等虚构角色。 哪怕是虚构角色，他也从不用脸谱化的方式演绎，而是努力赋予每个角色独特的个性，避免千篇一律的凶残刻画，因为他清楚，只有真实还原这些角色的复杂性，才能更深刻地揭露侵略战争的残酷本质，让观众真正感受到战争带来的伤痛。 这种对角色的较真，本质上是对历史的尊重，比起那些为了赚钱随便应付角色的艺人，平田康之的这份专业和执着，更让人动容。 而主动致信《731》剧组，愿零片酬出演石井四郎，更是把这份坚守推向了顶峰，也让我们看到了他超越国界的正义担当。 石井四郎作为731部队的罪魁祸首，是双手沾满中国人民鲜血的恶魔，战后通过与美军交易逃脱了审判，这样的角色不仅演绎难度大，还极易引发观众的强烈反感，更会让他在日本国内承受更大的舆论压力。 但平田康之得知中国筹拍《731》后，没有丝毫犹豫就主动毛遂自荐，甚至愿意零片酬出演，这份勇气和决心，不是一般人能有的。 他在接受采访时坦言，石井四郎是个卑劣的人，自己在表演时力求展现出其温和表象下隐藏的疯狂与恐怖，他希望观众看完电影后会憎恨石井四郎，而不是讨厌作为演员的自己。 这份清醒的认知，恰恰说明他不是为了博眼球才接这个角色，而是希望通过自己的表演，把731部队被日本国内长期掩盖的罪行揭露出来。 要知道，在日本，731部队的历史事实长期被刻意隐瞒，即便森村诚一的《恶魔的饱食》让相关罪行被部分人知晓，但远未达到广为人知的程度，平田康之的主动出演，其实是在用自己的方式，推动日本社会正视这段黑暗历史。 更难得的是，平田康之始终清楚自己做这些事的意义所在，他从不是为了出名，而是希望用表演传递历史真相，唤起人们对和平的珍视。 他曾明确表示，自己不抵触饰演反派角色，因为通过这些角色，能更深刻地反思日本侵略战争给中国人民带来的巨大伤害，让更多人认识到战争带来的只有伤痛和满目疮痍的瓦砾堆，和平有多么可贵。 在当今世界仍有冲突地区，每天都有人毫无道理地死亡的背景下，他的这份思考显得尤为珍贵。他还直言，如果日本真正认识到了在战争中所犯下的滔天罪行，就应该像战后德国一样，作为发动战争的国家，向相关各国正式谢罪。 这种敢于直面本国历史污点的态度，在日本国内并不多见，也让他承受了不少非议，被部分同胞骂作“叛徒”。 但这些非议从未让他动摇，反而更坚定了他用表演传递历史真相的决心，因为他明白，唯有以史为鉴，才能避免悲剧重演，他愿继续用表演让和平的种子在更多人心中生根发芽。 平田康之不是什么流量明星，没有铺天盖地的宣传，也没有粉丝疯狂的追捧，但他用三十多部抗战题材作品，在中日观众心里刻下了深刻的印记。 对于中国观众而言，他的角色让大家更直观地了解到侵华战争的残酷，铭记历史带来的伤痛；对于日本观众而言，他的表演则是一面镜子，照见了本国历史中不愿被提及的黑暗面，推动着更多人去反思战争、珍视和平。 他用“我演的不是人，是畜牲”这句话，道尽了对侵略罪行的憎恶，也道出了对历史的敬畏。这份跨越二十年的坚守，无关名利，无关国籍，只关乎良知与正义，这样的担当，远比那些转瞬即逝的流量更有力量，也更值得被人们铭记。
