我不是拍电影的，但是我是做内容的。1今天，我是越来越少走入电影院了，而中国市场的

我不是拍电影的，但是我是做内容的。1今天，我是越来越少走入电影院了，而中国市场的数据似乎也在说明这一点。这里面当然有各种借口，比如我们的剧本不行，导演的叙事能力和镜头语言不行等等。。。但是其实。。。如果你看过阿拉伯的劳伦斯，全金属外壳， 盗火线，出租车司机这种前数字时代的电影，再对比阿凡达，漫威。。。你就会有一种越来越寡淡无味的感觉。尤其是有些剧本演员表演其实问题都不大的，比如布拉德皮特的《子弹列车》，也有这种味道。。。这真的不是中国特有的问题。2而当你重新打开阿拉伯的劳伦斯，开篇从一个拥有不规则渐变烧蓝的漂亮的摩托车排气管向上摇镜，给出了一个全景深的英国村庄的广角镜头的时候。当劳伦斯在开罗的地下室绘制地图，镜头中有一只和信息和主角都没有关系的苍蝇在乱飞的时候。。。我突然意识到了为什么今天的电影不好看了。。。简单通俗的说，就是不 REAL 了。3我们以前进电影院都是期待一顿“视觉盛宴”，而现在的影像他特别的“贫乏”。。。而且，这种贫乏是普遍存在的。你比较阿拉伯的劳伦斯和蚁人当然很明显，而即使你比较同系列和同题材也是。比如指环王 vs 霍比特人。或者角斗士 vs 斯巴达克斯300 。。。猛一看，都是前者不炫酷。但是细一想，其实后者更贫乏。。。实拍带来的信息熵的密度，和大量数字处理以及团队想法拼凑起来的信息熵密度是完全不同的。这就类似于我们当年夏天有机种植的青椒，和今天大棚速成加上各种防腐处理的漂亮的青椒的区别。后者更加饱满靓丽，但是论可口美味，则是前者。虽然我们未必明白原因，但是，所有观众都尝的出来。4电影的价值应该是提供一次沉浸式的穿越体验。看过全金属外壳，你就一定程度上参与过越战，看过侏罗纪公园，你就一定程度上到访过白垩纪，看过出租车司机，你就一定程度上身处过70年代的雨夜中笼罩着毒贩站街女和嬉皮士的罪恶都市，纽约。先穿越了，然后我们再谈别的。。。剧本，表演，镜头语言，叙事节奏等等当然很重要。。。但是内容的 REAL ，是这一切一切的基础。5在这里就必须提到全虚拟的互动游戏，比如黑神话。第一是他们在不断加强这种信息熵，比如扫描真实的古建筑。另一方面，这种真实感不是叙事的根基，他只是调料。而电影这种不能互动的内容，这种可以让你信服的，依托于足够的信息熵的代入感，则是一切的根基。。。6我不知道是否有电影理论支持这个观点，我相信 AI 肯定能找一个。但是最有说服力的还是诺兰坚持尽量使用实景拍摄，即使是星际穿越这种科幻片。所以提到他，我脑海中还是会回想起敦刻尔克海滩那个燃烧的喷火战斗机。。。他就是纯粹的，真实的，可信的火焰。而可笑的是，这玩意竟然在电影院都是稀缺品了。那为什么还会有人走进去看呢？7所以这两年，AIGC 的泛滥会让我们眼界大开。但是很快，对于某种更加 REAL 的东西的需求，会重新出现。我还不知道是什么，但是我知道他一定有高度的价值。