新华社这回踢到钢板了， 真没想到庞叔令这么刚，直接跑到《亚洲周刊》发声明回怼新华社。 1959 年刚从战乱里喘过气的中国，百废待兴。文物保护领域更是急得上火，急需传世珍品撑住场面。就在这时，庞家站了出来。庞家可不是普通人家，曾祖父庞莱臣的 “虚斋旧藏”，早就凭着 “江南收藏甲天下，虚斋收藏甲江南” 的名头，成了收藏界的神话。 唐的风骨、宋的雅致、元的洒脱、明的精巧，横跨千年的书画珍品，全被庞家悉心护着。从赵孟頫的笔墨到仇英的工致，随便拿出一件，都能让文博圈沸腾。 那年春天，庞莱臣之孙庞增和，捧着家族几代人的心血，把 137 件 “虚斋旧藏” 无偿交给了南京博物院。宋徽宗的《鸜鹆图》、仇英的《江南春》… 每一件都是压箱底的国宝。 南博当时开的捐赠清册、收据，省人民委员会发的奖状，字字都刻着这份家国大义。没人能想到，这份跨越甲子的信任，会在几十年后被摔得粉碎。 转折点在 2025 年北京春拍。当一幅估价 8800 万的仇英《江南春》图卷摆出来时，庞叔令一眼就认出来了 — 这是当年父亲捐给南博的藏品！心头的疑云瞬间炸开。其实早在 2014 年，南博办 “虚斋名画合璧展” 时，她就发现部分捐赠文物不见了。 只是那时没多想，直到这 8800 万的拍品，把所有疑虑都变成了实锤。庞叔令带着法院调解书，直奔南博库房清点。结果扎心了：包括《江南春》在内的 5 件藏品，彻底没了踪影。 南博的答复，更是离谱到让人发笑：这 5 件 1961 年、1964 年被专家鉴定成 “伪作”，1997 年划拨给省文物总店，2001 年以 6800 元的价格，标着 “仿仇英山水卷” 卖了。 6800 元贱卖，如今 8800 万现身。更气人的是新华社的报道。所谓的 “客观调查”，全是照着南博的说法念稿子。庞叔令压根没接受过采访，却被报道暗示 “认可结论”；那些该在法庭上对质的 “证据”，反倒先通过官媒放了出来。 积压的怒火再也压不住，庞叔令直接在《亚洲周刊》连抛七个灵魂拷问，刀刀见血：明代陈鎏的真迹题引首，凭啥抵不过 “整体伪作” 的判定，当年的鉴定原件，为啥藏着掖着不敢公开？参与鉴定的专家，为啥连全名都不敢署，副院长越权签字处置文物，流程到底合不合规？ 这事儿早就不是庞家的私事了，而是把文博系统的漏洞扒得明明白白。南博说的 “专家鉴定”，压根站不住脚。当年参与鉴定的徐沄秋，本身就是文物征集人员，相当于 “既当运动员又当裁判员”，这鉴定结果能靠谱 更关键的是，1986 年的《博物馆藏品管理办法》写得明明白白：不够馆藏标准的文物，得单独存着谨慎处理，处置前要经学术委员会复核、报主管部门批准，还得优先返还捐赠人。 可南博呢，既拿不出完整的审批文件，又把 “调剂” 变成了文物流失的暗道，40 多年里，没跟庞家说过一个字。 这种乱象，不是南博独一份。广州美术学院图书馆原馆长萧元，就曾用假画调包近 150 幅馆藏名画，拍卖赚了 3470 多万。这背后，是馆藏管理的巨大漏洞。对比英国大英博物馆，处置文物得经第三方科技检测，还得公示三年；咱们这儿只要求 “组织专家论证”，模糊的规定，直接给暗箱操作留足了空间。 甚至离谱的是，南博丢的这 5 件藏品，有 4 件只有当年的手写记录，连一张照片、一段影像都没有。如今去哪了？谁也说不清楚，调查都没法下手。 庞叔令的硬气，不是瞎逞能。一方面是家族的底气，“虚斋旧藏” 每一件都流传有序，《虚斋名画录》里的鉴藏印记、题跋，都是铁证；另一方面是法律的撑腰，就连马未都都站出来说，就算是庞家收藏的仿作，也有极高的研究价值，绝不是能随便卖掉的破烂。 更何况 2025 年 3 月新施行的《文物保护法》明确规定，文物拍卖前得经省级文物部门审核，还得报国务院备案。南博说 “所有权转移就能随便处置”，纯属胡扯，完全背离了公益捐赠的诚信底线。 现在，江苏省文旅厅已经牵头成立专班调查。这次提级调查，承载的是所有人对文博机构的信任。从 1959 年捧着家底送国家，到 2025 年为了国宝硬核维权，庞叔令用 60 多年的坚持告诉所有人：保护文化遗产，不只是把文物存起来，更要对得起捐赠人的初心，守得住程序的正义。 新华社大概从没料到，一次看似常规的报道，会撞上这么一位懂规矩、有风骨、敢发声的世家后人。那幅 8800 万的《江南春》，画的是六百年前的江南烟雨，照见的却是如今文化治理的漏洞。 信息来源：庞叔令回怼的是 ** 新华社 2025 年 12 月 19 日发布的《"南京博物院藏仇英名作现身拍卖市场" 追踪》** 报道。
大鹏
应得的，无地自容