橘子洲头的毛主席雕像建成后，有人曾给长沙市长写信：“毛主席40多岁下巴才有痣，青

橘子洲头的毛主席雕像建成后，有人曾给长沙市长写信：“毛主席40多岁下巴才有痣，青年时期的雕像有痣不妥，应予以去除，” 麻烦看官老爷们右上角点击一下“关注”，既方便您进行讨论和分享，又能给您带来不一样的参与感，感谢您的支持！ 2006年，长沙开始实施橘子洲文化提质工程，想要在橘子洲头建一尊青年时期的毛泽东雕像，作为这片历史文化地标的新代表，项目一公布，全国各地的雕塑家纷纷提交设计方案，最后由广州美术学院的院长黎明中标，承担起这个重量级任务。 黎明是土生土长的长沙人，对橘子洲有着深厚的感情，年轻时常在湘江游泳，累了就上岸歇脚，眼前就是橘子洲这片宁静的沙洲，多年后有机会为这片熟悉的土地设计雕像，他格外上心，为了准确还原那个年代的毛泽东形象，他专门跑去湖南省档案馆，查阅了大量史料，从学籍照片到各时期的合影，一张张照片比对，一个细节一个细节地核实，前后持续了三个多月。 在这些历史影像中，他注意到一个鲜明的特征：1920年代的毛泽东并没有下巴上的那颗痣，而人们熟悉的带痣形象，是他中年以后的样子，此外，那时的毛泽东常梳一种“大背头”，头发往后理得整整齐齐，但总有些自然散落的弧度，看起来既有文人的风骨，也不失现实中的洒脱，这个发型显然和后来的短发形象不一样，更贴近那个写出《沁园春·长沙》时年轻知识分子的气质。 一切准备就绪，雕像模型基本完成时，团队陷入了犹豫：要不要加上那颗痣？从历史资料来看，青年毛泽东确实没有这颗痣；但在大家印象里，这颗痣几乎成了毛泽东形象的重要符号，于是他们在长沙街头做了一次小调查，问了50位随机市民——提到毛泽东，会想到哪些特征？结果有47人提到了下巴上的痣，有人说，从小看的画像里都有这颗痣，看不到反倒觉得不像；还有人觉得这颗痣让人感到亲切，有种像邻里长辈的熟悉感。 黎明开始左右为难，他知道，作为艺术创作者，必须尊重历史；但他也明白，民众心中的形象有着情感的沉淀，他带着模型前往北京，征询了毛泽东亲属的意见，最后，毛泽东的儿媳邵华表达了一个关键观点，她认为，老百姓心中的毛泽东形象，已经和这颗痣紧密相连，雕像作为公共艺术，既要有史实依据，也要考虑大众情感的认同，在这种情况下，把痣加上去，并不是对历史的敷衍，而是对大众情感的一种回应。 雕像最终决定保留这颗痣，2008年动工，用的是来自福建的“永定红”花岗岩，每一块石材都需在工厂切割成指定形状，再运到橘子洲现场拼装，雕像的每一寸尺寸都经过精密计算，尤其是高度的确定——并非一拍脑袋定下的，施工团队每天清晨带着可调节高度的氦气球，在城市各个角度测试视线感受：从岳麓山、湘江一桥、五一广场等地看过去，雕像是否清晰、是否和周边环境协调、是否能成为视觉焦点。 气球升到25米，发现雕像会被橘子洲的樟树挡住；升到45米，又显得突兀，与周围风景不协调，最终定在32米——既不突兀，又能从多个角度自然呈现，同时，这个数字也有了另一层含义：1925年写下《沁园春·长沙》时，毛泽东正好32岁，这个巧合成了雕像设计中的一个隐秘注脚，也让“高度”不只是尺寸，更带上了时间的温度。 2009年雕像临近完工时，一封写给长沙市长信箱的信再次引起讨论，这是一位退休教师写来的，信里附上了毛泽东不同年份的照片，标注了痣的出现时间，认为雕像加痣不符合严格的历史事实，这封信引发了小范围的争议，最后由岳麓山风景名胜区管理局作出公开回应，回应中提到，艺术作品不能只停留在史实的复刻上，它还需要与人们的情感产生连接，这颗被称作“励痣”的细节，既是对毛泽东青年志向的象征，也是一种文化认同的传递。 这种“情感与史实”的平衡，在许多伟人雕像中都有体现，延安的那座“转战陕北”雕像，设计时原本还原的是当年毛泽东穿着的粗布军装，但当地群众觉得太破了，不像带领他们胜利的人，最后，设计团队在衣角加了补丁，既保留艰苦岁月的真实，又不失庄重，类似的案例表明，历史的表达，并不只是复印旧照片，更是一次与当代人情感的对话。 2009年12月26日，青年毛泽东雕像在橘子洲正式落成，总高32米，基座面积达3500平方米，整座雕像由超过8000块花岗岩拼接而成，重量接近2000吨，从湘江两岸望去，无论站在河东高楼，还是岳麓山脚下，这尊雕像都恰好映入眼帘，端庄而不唐突，庄严又不遥远。 如今十多年过去，这座雕像已悄悄融入长沙人的日常，不管是晴天还是阴雨，总有人在雕像前驻足，有人是游客，匆匆而来，笑着拍照；也有人是本地人，偶尔散步至此，望一眼雕像就觉得心安，雕像站立的地方不仅是橘子洲的地标，更成了长沙这座城市的精神象征，提起长沙，许多人第一时间想到的就是这尊雕像；而提起雕像，脑海里浮现的，是那个站在湘江之畔，满怀抱负的青年毛泽东。 信息来源：穿行历史的湖湘风度——新湖南