浪浪山小妖怪票房超10亿中国学派有救了。
《浪浪山小妖怪》中有久违的中国学派，上美影传承了曾影响几代人的中国学派之风——水墨动画，似与不似之间的美学，以景抒情、情景交融的诗情画意。
中国学派是上世纪六十年代对像万籁鸣这样的老一辈艺术家们的统称，发扬光大者就是上美影。
他们将中国民间文学、儒家文化观以及传统美学思想融入到动画创作之中，大量汲取中国传统美术、戏剧、音乐中的元素，很多动画都有鲜明的民族风格。
他们对中国传统典故、神话故事以及美学思想的挪用上，采用了打破再重组的方式，让中国独有的艺术风格在现代语境中重获新生。
在动画的电影语言、叙事手法等方面，让动画变得生动起来，并非形式主义的中国风，而是一部优秀的动画作品，既巩固了中国美学，又兼具身、神、韵。
可惜90年代市场经济全面取代计划经济之后，中国学派遭遇重创。
上美曾经做过一次尝试，1999年的《宝莲灯》就是用一个西方的皮讲一个东方的传统故事。
这种尝试失败了，《宝莲灯》的出现也标志着中国式动画美学的全面崩溃，开始全面拥抱日美工业式动画。
自此之后，我们看到的都是日美风格。
尤其是日漫风格的动画，即使加上一些中国元素，内核与叙事还是日漫为主，渐渐地我们都忘了原来还有中国风格的动画。
《浪浪山》的出现是一次经典重回，从里到外都闪耀着中国学派的光辉，10亿级别的体量也表明中国学派并未落伍，还能在新时代发光发热。
《浪浪山》的大获成功也能鼓舞上美继续产生更多的中国学派的优秀作品，从而让中国学派不再是怀旧，让国产动画真正落地，就像当年《大圣归来》的引路人作用一样。
