《生命树》的构图美学与镜头语言。
图一 画面的主体一开始是胡歌和杨紫，随后镜头向后拉，向左移，博拉木拉成了主体，意为博拉木拉就是因许许多多的白菊、多杰的守护，才有了如今看到的美不胜收，历尽艰辛成立的保护区。
人的介入让无人区变成了有人区，盗猎、盗采，杀戮频发，也因人的介入又让无人区重回无人区，一组镜头，有人到无人，主体变化，重点清晰，主题明确。
图二 镜头从屋内到屋外再到院子里的树，一家人走出去又有一些人走回来，历经铁马和真马的尝试，一群人在这片土地扎根，有的在巡山队，有的开饭店，有的外出创业，有的去开矿，共同成为守护土地的参天大树，玛治县的未来也一定是绿意盎然。
图三 从中能看到什么是情绪摄影，导演在这一段运用了大量的特写和近景，让观众直面演员的面部，更深切地感受到角色的情绪起伏。
让摄影机参与叙事的同时，还可以调动观众的情绪，让大家真切的体会到巡山队的难，队员的不容易，他们也是普通人也有力所不能及的时候，但他们仍在逆境坚守，足见可比肩神明的英雄之姿。
图四 辽阔无垠的草原与落寞难过的多杰形成了鲜明的对比，镜头慢慢往后移，多杰的脸逐渐出现，但一直在画面的左侧，并未在中心。
可见他内心的煎熬，他是巡山队的主心骨，但面临的困境让他不得已卖皮子，他是无人区的守护者，却干了跟打羊人一样的事，让他觉得自己不配当队长。
此时的镜头，他在画面边缘，与他的心理活动对照，不用借助台词特意说明，观众自知多杰的万般无奈和心如刀割。
图五 女子本不弱，为母则更刚，多杰拥有伟大人格，才仁也是，四个镜头，白描几笔，人、马、牛、羊，才仁默默支持巡山队的同时也在尽自己最大的努力守住这个家和这个家最宝贵的东西，力量感十足的女性视角，张力拉满。
图六 情与责任的外延，剪影+特写，其义自见。
《生命树》不止讲人说事话英雄，也有技法在其中。
杨紫戏里嘴皮一动胡歌就发怵生命树春节档马上有戏杨紫戏里嘴皮一动胡歌就发怵
