现在的春晚小品为啥越来越不好看？ 因为丢了“赵本山宋丹丹式”的创作魂！ 数据不会说谎。 《昨天今天明天》被评为“改革开放40年十大经典小品”，他们最后一次合作的《火炬手》在当年收视率断层第一。 而如今春晚的语言类节目，还有谁能留下这种全民级别的金句？ 当年那句“薅社会主义羊毛”，就是演出前五分钟临时加进去的“绝杀球”。 这才是问题的关键。 赵宋的经典，是“总决赛抢七”高压下逼出来的。 一个本子改几十遍、通宵排练、上场前还在调整，这种基于绝对信任的“高危打法”，现在早绝迹了。 如今的流程是提前一个月剧本锁死，过五关斩六将的审查枷锁一扣，创作最核心的“灵光一现”和“临场化学反应”被彻底阉割。 说句得罪人的大实话，艺术创作不是标准化生产。 你把创作者都放进“安全流水线”，要求零失误、零风险，那产出的只能是工业糖精，不可能是让人记十年的满汉全席。 赵本山和宋丹丹那种互相“撕扯”又互相托举的创作模式，本质上是天才间的危险游戏，但现在没人敢这么玩了。 春晚导演组醒醒吧！ 看看当年的“神作”是怎么炼成的。 不敢冒险，就永远等不来下一个经典。 春晚记忆 经典小品 创作自由
