南博不是丢了一幅画，是把“国家信用”当赝品贱卖了！ 国家文物局工作组一进库房就

南博不是丢了一幅画，是把“国家信用”当赝品贱卖了！ 国家文物局工作组一进库房就换锁——这不是查案，是抢救！抢救的不是瓷器字画，而是公众对“国有”二字最后的信任。 一幅1959年庞家无偿捐出的仇英《江南春》，本该在恒温恒湿的库房里安度百年，却在2025年赫然出现在拍卖图录上，标价8800万。而南博轻飘飘一句：“哦，那是赝品，6800块早卖了。”买家？匿名“顾客”。凭证？一张写着“仿仇英山水卷”的发票。鉴定？关键页打满马赛克。这哪是文物管理？分明是监守自盗的剧本！ 更魔幻的是，前院长徐湖平左手批条子把国宝划为“伪作”，右手以文物总店法人身份接货，转头就让“神秘人”低价提走——自己既是裁判员又是收银员，连遮羞布都懒得扯。如今在他老宅搜出30件“祖传文物”，瓶底编号竟和南博失窃藏品严丝合缝。家谱造假、身份包装、展览洗白……一套操作行云流水，活脱脱一部《文博黑产启示录》。 最痛心的不是画丢了，是人心凉了。当年庞家捧着137件“虚斋旧藏”捐给国家，拿的是江苏省人民委员会亲颁的奖状，信的是“交给国家最放心”。可66年后，后人要靠打官司、申请强制执行，才能问一句：“我爷爷捐的画，去哪儿了？” 而南博的回应，不是坦诚，是敷衍；不是追责，是遮掩。这种傲慢，比贪腐更致命——它告诉所有潜在捐赠者：你的赤诚，在体制漏洞面前一文不值。 文物不是普通资产，它是民族记忆的DNA。当博物馆变成“左手进、右手出”的灰色通道，当“国有”沦为权力变现的幌子，我们失去的何止是几幅古画？那是无数家族对文化传承的托付，是整个社会对公信力的信仰。 今天换的是库房门锁，明天该换的，是那些把国宝当私产、把信任当草芥的人！