特意查了一下庞莱臣当年的实力。 他商业版图竟然这么大， 父亲是丝业巨子，自己是富二代但活成了"富一代"的典范。 他爹庞云鏳是南浔"四象"之一，跟胡雪岩一起做湖丝生意，还搞军火买卖，家底厚得吓人。按当时南浔的说法，"四象"资产加起来跟清政府一年财政收入差不多，这得是多大的家业？ 庞莱臣25岁接手家族生意，按理说躺着吃老本都够几辈子了，但他偏不。他跑去日本考察了一圈，回来就搞起了实业。杭州世经缫丝厂、通益公纱厂、上海龙章造纸厂、浙江兴业银行……这商业版图，搁现在就是妥妥的霸总。光投在民族工业上的钱就超过300万两白银，这数字放今天得值多少亿？ 更绝的是，他还搞收藏。不是那种附庸风雅的玩票，而是真金白银砸出来的"虚斋"收藏。他眼光很毒，专收南宗文人画，倪瓒、钱选、王蒙这些大家的作品，他手里都有。当时收藏界有个说法：只要盖了"虚斋"的章，那就是真品，连外国收藏家都认。这得是多大的底气？ 1959年，庞家后人把137件"虚斋旧藏"捐给了南京博物院，其中就包括那幅估价8800万的仇英《江南春》。按理说这是功德无量的事，可谁能想到，几十年后这画居然出现在了拍卖市场上？南博说是"伪作"，可拍卖行估价8800万，这"伪作"也太值钱了吧？ 更魔幻的是，另一幅赵光辅《双马图》，南博也说是"伪作"，结果2014年在上海嘉泰拍卖会上拍了230万。这"伪作"的市场行情，比很多"真迹"都好啊！ 庞家后人庞叔令说，她们捐的都是珍品，不存在伪作。这话我信，毕竟庞莱臣的眼光摆在那儿。可南博那边，1961年鉴定一次，1964年又鉴定一次，都说"伪作"，然后90年代就"划拨调剂"了。这操作，怎么看都透着股说不清道不明的味儿。 现在这事儿闹大了，江苏省文旅厅都成立了工作专班。可问题是，就算查清楚了，那些已经流出去的画还能追回来吗？庞家后人要的，恐怕不只是画，更是一个说法——凭什么我们捐的珍品，就成了"伪作"？凭什么处置的时候，连个招呼都不打？ 这事儿让我想起一句话：信任这东西，建立起来难，毁掉却很容易。庞家当年捐画，是出于对国家的信任。可现在呢？这信任还能剩下多少？
