范曾的家事能闹成这么不体面，一点也不令人意外，就凭他当年宣称“为追逐心灵的自由”而离开中国的《辞国声明》就可以看出来。可能现在的人都不知道范曾的历史，感兴趣的可以问问度娘。我这一辈人，对他可是熟悉得很，所以挺不齿的。 2025年12月11日，87岁的画家范曾一条手写声明炸穿了网络。 纸面上是两重极端的情绪，一边是“与吾妻徐萌女士近期喜得独子，幸何如哉”的老来得子狂喜，另一边是“与范晓蕙、范仲达及其家属断绝一切关系”的冰冷决绝。 这份发布在个人微博的声明，让这位享誉海内外的书画巨匠，从艺术殿堂跌入了家庭伦理的舆论漩涡。 熟悉范曾的老一辈人看到这则声明，大多会想起三十多年前那篇同样引发轩然大波的《辞国声明》。 那份声明里的决绝与如今如出一辙，只是当年的对象是祖国，如今换成了亲生女儿和继子。 这两桩相隔三十年的决绝事件，恰好勾勒出范曾争议人生的底色，也让这场家事风波超越了简单的家庭矛盾，成为值得深思的公共议题。 1990年11月，范曾在法国巴黎发表《辞国声明》，字里行间满是对“心灵自由”的追逐，还隐晦表达了对当时环境的不满。 彼时的他已是成名大家，1984年日本就建起了他的个人美术馆，1986年还捐建了南开大学东方艺术大楼，风头正劲。 可这份“追求自由”的姿态没能维持多久，1993年6月，还是在巴黎，他又发表了《归国声明》，字里行间全是对祖国的眷恋，说“唯有与祖国同在，才是我心灵的大自由”。 明眼人都看得出来，这两年多的转变无关情怀，只是现实考量，在法国艺术市场没能打开局面，而国内才是他的根基所在。 这种趋利避害的决绝，在三十多年后换了个场景重现，2025年8月，范曾的女儿范晓蕙公开求助，说父亲被徐萌带离住所后失联，家里珍藏的书画古玩正被分批运走。 当时有友人出来打圆场，说“只是搬家”，可明眼人都能看出不对劲，范晓蕙口中的“失联”，本质是父亲要彻底割裂过往的生活轨迹。 更值得玩味的是声明发布前9天的动作，12月2日，“十翼范曾（北京）文化艺术有限公司”成立，徐萌持股51%并担任法定代表人，范曾只持股49%。 天眼查信息显示，范曾之前关联的公司里，继子范仲达还持有60%股份，而这份声明直接宣告了与这些公司的切割。 四川恒融律师事务所的项鸿律师说得明白，断绝关系在法律上无实际效力，实质是财产重组的信号。 我国法律根本不认可自然血亲的断绝声明，范晓蕙和范仲达的法定继承权还在，但范曾用新公司架构和声明，把财富控制权牢牢交到了徐萌手上。 舆论场上的声音很快分成了几派，有人骂徐萌“算计家产”，连孩子的身世都被无端揣测。 有人痛批范曾“无情无义”，亲女儿和养了几十年的继子说断就断；也有少数人觉得，老年人追求爱情没错。 可很少有人注意到，这场风波里最该被尊重的隐私被忽略了，孩子的身世成了网友的谈资，范晓蕙和范仲达的处境也被无限放大。 更有意思的是范曾公众形象的反转，他曾是荣宝斋估算捐赠作品价值超60亿元的慈善家，汶川、玉树地震时各捐1000万元。 可如今“德艺双馨”的评价里，多了“德艺双缺”的质疑，其实这种争议早有伏笔，他的婚姻史里藏着同样的逻辑。 前三段婚姻里，最受诟病的是1993年和张桂云的结合，张桂云当时是他同窗好友须尊德的妻子，他这番操作直接违背了“朋友妻不可欺”的底线。 如今87岁再娶小51岁的徐萌，还称其“比林徽因还美”，争议声里更添了几分荒诞，说到底，这场风波的核心从来不是“老年爱情该不该”，而是“大师的标准是什么”。 范曾的画确实有造诣，《琴棋书画》曾拍出4.3亿元，他的艺术成就没人能否认，可“大师”二字，从来不止是技艺高超，更要有人品支撑。 沈从文当年对他倾囊相授，还把他推荐到中国历史博物馆工作，可他在特殊年代为了自保反咬恩师一口，让沈从文晚年仍耿耿于怀。 同窗好友对他照顾有加，他却撬走人家妻子；如今为了财产控制权，斩断几十年亲情，这些事凑在一起，再好的艺术成就也撑不起“大师”的名头。 30年前《辞国声明》里的决绝，和如今断亲声明里的冷酷，本质上是同一个逻辑，只要符合自己的需求，就能轻易割裂过往。 可人生从来不是做生意，亲情不是可以随意抛弃的筹码，家国情怀也不是随时切换的戏码，风波总会过去，新公司的运营会继续，范晓蕙和范仲达的继承权纠纷或许还会走上法庭。 但这场风波留下的叩问不会消失：当一个人的技艺达到巅峰，人品上的缺陷能被原谅吗？
