檀健次说的很对，“防的不是骗，而是人心”，《震耳欲聋》从头到尾都在掰开了揉碎了讲人心，人心险恶，人心难测，眼见不一定为实。
贪嗔痴的人性异化，折射出每个人的一体两面，金总也是coda后代，可他却利用这个身份融入聋人群体，看似为家人们谋福利，实则把家人们当工具，表面笑嘻嘻，暗地刽子手。
他确实以真情待你，但他笑里藏刀，这样的骗很难防，谁都有欲望，但《震耳欲聋》从一开始就在告诉所有人，这种当不能上，如李淇看到马叔小卖部里有启航金融的传单，一再告诫他不能买。
包括李淇自己，他也是先以人心换得张小蕊的信任，帮她哥哥打官司，但实际上早与金总达成了利益交换，为的是名利，不是公平正义，但最后再上法庭，李淇正儿八经的为大众发声，以心换心，便有了人心齐泰山移的滔天力量，让“骗”变为真心。
这就是《震耳欲聋》，立场没问题，有调查有深入，与大众打成一片；态度没问题，有歌颂有暴露，为底层发声，没有尴尬的煽情，能看到聋人积极生活的一面，也能看到人性异化，社会缺失，体制不健全的一面。
拍给谁看的？群体很明确，广大观众与特殊群体，对自己拍摄的对象很熟，熟悉边缘群体的生活习性，对底层丰富生动的手语语言很懂，表现普通人对抗生活，不是“我行、我信”的口号式，而是渐变式。
一开始反抗过但受到的伤害更大便放弃了，李淇劝他们站出来，自己会不惜一切代价帮他们，他们选择了逆来顺受，最后在法庭上也不是李淇慷慨激昂一番，他们就突然醒悟了，而是李淇以身入局，手口不一的决绝让他们决定联手对抗，所有的反馈都是写实的，与大众共鸣，有现实的呼吸感。
可见主创的真诚，他们肯定观察、体验、研究、分析了一切人，一切阶级，一切群众，一切生动的生活形式和斗争形式，一切文学和艺术的原始材料，然后才进入了创作过程，最后呈现出来的《震耳欲聋》才如此震耳欲聋。
