发现这次九三文艺晚会有一个很特殊的地方，那就是少了一个非常重要的人，少了掌管大局的主持人。 这场晚会最特别的地方，竟然是把主持人给“删”了。 这操作说实在的一开始让人有点懵，毕竟在我们的印象里，尤其是春晚那种大场面，主持人就是定海神针，负责控场、报幕，甚至还得准备着救场，万一倒计时念错了呢？ 可这回什么串场词、什么互动环节，通通没有。 然而整场晚会看下来，节目衔接那叫一个丝滑，节奏行云流水，一口气看完感觉酣畅淋漓，观众看的时候也特别过瘾。 其实啊，这都是因为晚会的导演和创作者们有自己独特的想法和设计，这次晚会的总导演是周莉亚和韩真，这俩导演可厉害了，之前她们就合作创排过《只此青绿》《永不消逝的电波》这些超火的舞剧作品，已经在业内打出了名声。 这次她们在九三晚会上，就延续了自己擅长的舞剧化结构风格，她们把这台晚会当成了一部情景史诗剧来打造，用情景剧、诗朗诵、舞蹈和组歌这些表演形式紧密串联起来，这就弱化了传统晚会中主持人报幕的功能。 因为这些节目本身就有很强的叙事能力，每个节目都在讲一个故事，或者表达一种情感，它们自己就能吸引观众，观众看节目就好像是在看一部连贯的电影，情节是一个接一个的，用不着主持人在旁边再给大家解释来解释去的，有主持人反而会破坏那种连贯性，打断观众的情绪沉浸，所以不设置主持人，反而是让表演的感染力变得更强了。 而且呀，这次晚会的舞台调度和技术配合也特别牛，大家都知道，如果没有主持人，那节目之间的过渡就得靠别的方式来完成，而这次晚会就把这个活儿交给了舞段的开场造型和音乐动机。每个节目开场的造型怎么摆，音乐从哪里切入，都是提前设计好的，让观众一眼就能知道节目要开始了。 而且音乐的过渡也很自然，观众不需要主持人提醒，也能明白节目转换了，能很自然地跟上节奏。 还有演员们的走位，那叫一个精准，卡点非常干净，后场的封堵也很严格，侧台演员的接力也不拖泥带水，整体流程特别顺畅。 这背后肯定是经过了无数次的排练，每个环节都精心打磨，才达到了这种效果。 另外，镜头语言也帮了大忙呢，在电视转播的时候，多机位的镜头捕捉特别到位，该给远景的时候就给远景，展示舞台的整体空间感，该给近景的时候就给近景，聚焦演员的表情和手势，这样能让观众即使是在屏幕前看，也能感受到晚会的推进，不会觉得无聊或者摸不着头脑。 舞美设计也是围绕着叙事来做的，LED背景不会太花哨，主要就是起到提示空间方向和历史线索的作用，灯光设计也很细致，地面光和顶光的运用，把群舞和独舞的段落感都区分开来了，让观众的视线能有引导，知道该看哪里。 这一系列的安排，都是在为没有主持人的情况下，还能让晚会顺利进行并且保持高质量而服务。 还有啊，这次晚会的演员阵容也很厉害，有不少实力派的演员和舞者，这些演员和舞者配合得特别好，他们的表演和整个晚会的节奏是同频的，戏剧演员进场的“语气”都能和舞段合拍，一点都不突兀，观众的注意力就完全被他们的表演吸引住了，哪还会想着主持人啊。 从审美趋势和社会心态方面来讲，现在观众的喜好确实也在变化，尤其是年轻观众，他们越来越喜欢那种有沉浸感的艺术呈现方式，就像现在流行的沉浸式戏剧一样，观众能更深入地去感受作品本身的魅力。 这次九三晚会的无主持人模式，其实就是迎合了这种审美变化，它让观众更专注于节目内容，没有主持人在中间插一脚，观众和舞台之间的距离好像更近了，能更直接地去体会节目的情感和想要表达的主题，所以才会得到大家的好评。 不过呀，咱也得承认，这种无主持人的模式不是所有晚会都能照搬的，它对节目的质量、前期策划、后期制作以及现场调度等方面的要求实在是太高了，如果节目本身不够精彩，或者各个环节配合得不好，没有主持人来救场和引导，那晚会很可能就会变得一团糟，观众看得也会一头雾水。 但这次九三晚会的创作者们，显然是经过深思熟虑的，他们凭借着自己的才华和对艺术的执着追求，把各种元素都融合得恰到好处，成功地完成了一次大胆的创新，让大家看到了文艺晚会不一样的可能性，真的是特别厉害，也给未来的晚会创作提供了一个新的思路呢。
