罗小黑一个很难能可贵的点在于，主创没有把小黑写成救世主，小黑一直是一个参与者，观察者，而非拯救者。
小黑的初始设定很强，非常强，拥有双空间，跟着无限短时间内就进步很快。这类作品写着写着就容易变成“世界离了这个很强的主角就不转了”，比如师傅被诬陷，必须是小黑历经千辛万苦找到幕后黑手，比如坠机，必须是小黑突然大爆发救下所有人，比如师姐有生命危险，必须是小黑神兵天降扭转乾坤。
这些俗气而且可以预料的情节你在这部剧里通通看不见，师傅有危险，师姐会用自己的天赋去追凶，小黑起到的作用并不大，甚至孩子因为腿短都跟不上（划掉）。坠机了，师姐想办法，甲乙是主力，小黑是帮忙的小猫头鹰（划掉）。师姐有生命危险了，小黑出现但是并没有一下子扭转战局，师姐依然自然而然的靠自己破阵，逼到绝处吃丹药爆血。
大人们很自然的承担起责任，不需要孩子去承担一切，这点真的很棒。小黑虽然很强，但是没有人会强加给他拯救一切的压力。这个世界并不是离了小黑就不转了，即使小黑不在，无限依然会化身东方明珠，师姐依然会拼尽全力找寻真凶，阻止战争。
小黑带着一双纯真的眼睛，在观察中模仿，在模仿中构建自己的原则、思维、立场，他不是救世主，也不需要成为救世主，在他是个孩子的时候，他是故事的经历者，讲述者，仅此而已。那些残酷的现实可以晚一点到来，在他成为靠谱的大人以后到来。
小黑和师姐在坠机后的冲突，很容易写成小黑跟师姐分道扬镳，然后师姐性命垂危的时候回忆过去，小黑听到突然醒悟哭着道歉（写到这里感觉脑子里闪过了很多画面，既视感很强）
小黑在听到师姐的经历以后理解了她的想法，但没有承认她的做法，主创团队很自然的把小黑和师姐都当作正常的、有脑子的人来写，而没有为了剧情的反转和煽情去写莫名其妙的争吵和后悔，这点在当下的影视剧中真的非常少见。
成年人有成年人的立场，孩子有孩子的童真，文艺创作有时候需要一些纯粹的坚持，才能让角色生出自己的血肉，成为一个活生生的人，而不是没有内容的npc.
