“18岁”后的余华，开始“虚伪”地叙述“真实”！

- “现在我似乎比以往任何时候都更明白自己为何写作，我的所有努力都是为了更加接近真实。” ✍️余华在1986年写出的《十八岁出门远行》，让他一举成名，直接宣告了中国当代文学“余华现象”的到来！也让他自己找到了一生的叙述方式—— 🟡那就是用看似魔幻的象征手法，表达对真实世界的叙述。 就像他说的：“我更关心的是人物的欲望，欲望比性格更能代表一个人的存在价值……而这种欲望便是象征的存在。” ‼️所以，想要尝试阅读并理解余华这种“亦虚亦实”的表达方式，我们一定得从他的成名作开始。 - 📘这本《十八岁出门远行》里收录了余华早期ji具代表性的10个中短篇，除了开篇的同名短篇外，还包括《鲜血梅花》《往事与刑罚》《祖先》《此文献给少女杨柳》等。 看他的短篇小说，常常让我有一种误以为在看欧美作家作品的感觉，多用通俗平实的短句，没有繁复辞藻的堆砌，悬疑感拉满，黑色幽默的贯穿，让我甚至会有种在看尼尔盖曼的错觉。 大概这也正是余华能在欧美文坛收获普遍赞誉的一个原因吧。与此同时，他特立独行、犀利又接地气的话风，也确实在国内俘获了众多年轻读者的心！ ✍️“内心世界存在的必要，就是为了抵抗外在世界的不合理。” 《十八岁出门远行》里的这句话掷地有声，此言一出即刻共情了无数在现实生活中挫败茫然的年轻人，无论是在八十年代，还是在2024年的今天！ 丰满的理想与骨感的现实，在短短12页的篇幅中，反差的张力拉满。 - 😫但说实话，余华的作品是相当耗脑和考验阅读力的。我承认，就这小小一本合集里的十个中短篇，至少有一半我是没办法一次就能看懂和悟透的。 比如《往事与刑罚》中关于对“过去”的执念，《此文献给少女杨柳》中完全重叠、分裂、错位的时间结构，以及《命中注定》里回忆与现世的呼应，都印证着余华对于“时间”的定义—— ✍️“在人的精神世界里，时间固有的意义被取消。时间的意义在于它随时都可以重新结构世界。” 你得凭借自己的阅读和认知，一遍又一遍地去反复梳理、回味，才能慢慢得出自己的看法与结论。而他的作品是没有标准答案的开放题🤷‍♂️